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年紀大一點的北方人應該有印象，冬天的白酒裏麵都是跟雪花一樣一片一片的，但是拿到房間裏溫度回升後又會變得清澈透明了。
此後，孫九龍為救八路軍舍生取義，林生為掩護鄉親們為國捐軀，最後海棠為了掩護八路軍後代，讓兒子小山子引開鬼子，犧牲在鬼子槍口下。（編劇）該劇戲劇衝突高度集中，快速推進劇情，一波三折，劇中人在危機情境下的糾結、彷徨、選擇，引起觀眾共情，沉浸其中，不由自主地跟著一起憂一起哭。
小人物，大情懷，以特有的思想內力和藝術活力，再現了沂蒙精神的當代意義和價值。海棠身上匯集了眾多沂蒙紅嫂的身影，夏荷身上則融合了八路軍女烈士陳若克、甄磊、辛銳等的英雄事跡……人物塑造的典型性為實現藝術真實、情感真摯奠定了基礎。第三次是在五年後，小山子已經五六歲了，海棠做鞋時思念林生，再次吟唱起這首曲子，為後麵海棠麵對林生犧牲做足了鋪墊。
就是這樣一位柔弱的女性用大地般深沉的愛和付出承擔起革命之重，她由一名普通群眾逐步成長覺醒，成長為一名堅定的革命者。《血水、淚水、奶水》一段唱，一個是即將離世的母親，一個是嗷嗷待哺的嬰兒，指頭血水，舐犢情深，惹人心碎。
創作者在冗雜的曆史生活中找到了獨特的戲劇表達，以海棠成長為革命的堅定支持者為主線，以海棠的三位親人先後為革命事業犧牲結構戲劇。
立象以盡意，一座座高山寓意著艱難險阻，同時也象征著堅強、不屈、無畏的民族精神。身後，巨幅曹禺先生的照片逐漸浮現。
那時，一家六口分散在三處，爸爸在另一個地方幹活，哥哥在縣城上學，他跟媽媽住在幹校的平房裏。因為沒有一個寫得比《不要和陌生人說話》好，他對製片人說，如果寫得比安嘉和還變態，他一定演。
他從來不受某一種類型的限製，像一條變色龍。甚至當一種表演方法受到歡迎，下一部戲他馬上換種方法。
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